Dilip Kumars självbiografi avslöjar hans resa från Peshawar till Bombay

Dilip Kumars självbiografi avslöjar hans resa från Peshawar till Bombay.

Bok: Ämnet och skuggan: en självbiografi
Författare: Dilip Kumar
Utgivare: Hay House
Sidor: 450
Pris: 699 kr

1998, strax efter att han hade mottagit Nishan-e-Imtiaz-priset från Pakistan, lyckades jag se Dilip Kumar personligen för första gången.

svart skalbagge med orange ben

Det fanns demonstrationer utanför hans hus av Shiv Sena, som protesterade mot utmärkelsen. Han var charmens själ. Jag hade gått för att föreslå en bok om hans filmer. Han var inte redo att engagera sig men han talade om sitt tidiga liv i Peshawar, kom till Bombay, hans vistelse borta från sin familj för att försörja sig i Pune, där han lyckades samla en liten förmögenhet på 5 000 Rs genom att spara sina vinster.

Allt som finns inspelat i den här boken, förutom mycket mer.

På den tiden kunde ingen föreställa sig att mannen, som var så öppen i privata samtal om sig själv men så återhållsam i offentligheten, någonsin skulle skriva sin självbiografi. Men nu har vi det autentiska, och det är en skattkammare. Det är Dilip Kumars röst, troget inspelad av Udayatara Nayar, som har gjort ett bra jobb.

De första kapitlen berättar om hans barndom i Peshawar. Han var ett ensamt barn och föll då, som sedan dess, på sina inre resurser. Den stora gemensamma familjen med sin mormor, föräldrar och farbröder skildras väl i boken liksom Peshawar på 1920- och 1930 -talen. Strax efter flyttade familjen till Bombay.

Dilip Kumar berättar om hans skol- och högskoletid, hans förkärlek för fotboll och hur hans vän Raj Kapoor berättade för honom att han kunde göra det i filmer, som han (Kapoor) tänkte. Men Dilip Kumar visade ingen förmåga att agera. Chance tog honom till Bombay Talkies och Devika Rani. Resten är historia. Han fick hjälp av Ashok Kumar och Shashadhar Mukherjee, som var pelare i Bombay Talkies.

vilka är de två typerna av växter

Det finns mycket här om hur Dilip Kumar lärde sig agera. Nitin Bose berättar för honom tidigt i sin karriär att skådespeleri handlar om känslor, ofta utan dialog. Han berättar att han aldrig följt metodskådespeleri. Men för varje del gick han djupt in i karaktären av karaktären han spelade och försökte bli den personen.

Dilip Kumar har spelat stads- och landsbygdsroller, tragedier och komedier. Han växte också som skådespelare från roll till roll. Ta tre filmer där han spelar en bybo: Mela (1948), Naya Daur (1957) och Ganga Jamuna (1961) och du ser djupet och utbudet av känslor växa fram till dödsscenen i Ganga Jamuna, en av de bästa i Hindi bio.

De tragiska rollerna i hans tidiga karriär drev honom till depression. Han bestämde sig för att konsultera en Harley Street -specialist och fick rådet att byta till soligare roller. Så han tog på sig positiva roller som Azaad (1955). Han var fortfarande tvungen att göra Devdas (1955) för Bimal Roy som har den klassiska tragiska hjälten.

Självbiografin berättar också om Saira Banu, en bestämd ung kvinna, som ville gifta sig med honom och lyckades. Saira Banu har varit en nyckel till hans livslängd. Om han fortfarande är med oss ​​(och må han vara så länge) medan hans samtid har gått, är det tack vare den omsorg och uppmärksamhet han har fått från Saira Banu. Det finns många stjärnor, men det finns bara en skådespelare - Dilip Kumar.

Meghnad Desai är MP, House of Lords