Hans erotik eller hennes: Förändras erotiskt skrivande med författarens kön?

Är världar skapade av män och kvinnor olika? Förhåller sig män och kvinnor till erotik på olika sätt? Skulle Lady Chatterleys älskare vara mer ökänd om Constance Reid hade valt att berätta sin berättelse och inte DH Lawrence?

Läser erotik annorlunda när författarens kön ändras? (Designad av Rajan Sharma/The Indian Express)

Du har väckt min aptit, vad jag vill nu är en möjlighet att bita igenom ditt kött, rota igenom din hud, skriverRosalyn D'mello, som vägrar att se hennes roman En handbok för min älskare somen erotik, åtminstone bara som en erotik. Det är ett kärleksbrev riktat av en första person till en annan, säger hon. Men hennes roman blir ett erotiskt verk i kraft av en oidentifierad huvudperson som avslöjar och frossar i hennes önskningar. Det kanske är sammanflätat med kärlek, men språket, som hon säger, är suggestivt. Det väcker läsaren och gör dem invigda i en sinnlig upplevelse. Det är huvudpersonen, en kvinna, som tar fram det. Hon söker, vill och önskar i slutändan ogenerat.

Jag kunde inte leva i någon av de världar som erbjöds mig. Jag var tvungen att skapa en egen värld som ett klimat, ett land, en atmosfär där jag kan läsa, andas och återskapa mig själv, hade Anaïs Nin, hyllad författare av erotisk skönlitteratur, sagt på frågan om varför hon skriver. Man kan tolka att världarna Nin inte kunde leva eller andas in, för att vara skapade av män. Dominerade som de var av sina önskningar, kanske det var detta som hade fått Nin att hålla i pennan och inte längre vara den andra i deras berättelse. Men frågan som uppstår nu är: Är världarna skapade av män och kvinnor olika? Förhåller sig män och kvinnor till erotik på olika sätt? Skulle Lady Chatterleys älskare vara mer ökänd hade Constance Reid valt att berätta sin berättelse och inte DH Lawrence?

Skillnaden,Juggernaut-redaktör Trisha Borasäger, är uppenbart. Erotik skriven avmän är i allmänhet grova i sitt språk, medan de skrivna av kvinnor är mer ömma. För G Sampath, redaktör för samlingen, Nöjesprincipen, även om det finns en skillnad är det inte lätt att peka ut. Kanske visar män mer framåtriktat, destinationsorientering, medan kvinnor är mer benägna att uppehålla sig vid landskapet – fysiskt och känslomässigt, skrev han i ett mejl till indianexpress.com . Men han varnar för att inte alla manliga och kvinnliga författare passar in i denna karaktärisering. I samlingen av erotiska berättelser som jag redigerade finns två berättelser som involverar en manlig huvudperson och en kvinnlig hemhjälp – Rupa Bajwas Det sista huset och Tabish Khairs Husets hjälp. Om man läser båda tror jag att de kommer att få en känsla av skillnaden jag syftar på.Daniel José*, en erotikkännare, upprepar Boras åsikt. Skillnaden i deras stilar är reflekterande även i hur en handling fortskrider, tillägger han. En manlig författare fokuserar oftast på handlingen, medan den kvinnliga författaren betonar känslor. Kanske förklarar detta längtan och längtan som fyller D’mellos sidor, ibland överväldigande. Önskemålen uttrycks utan att tveka, men de görs ofta isolerat-släppa ut i plågade kväver-medan hennes partner ligger bredvid henne och sover.

Att skriva erotik gör det, åtminstone för vissa kvinnor, möjligt att göra sig själva till ett begärsobjekt utan att objektifiera sig själva.

Detta märkliga sammanflöde av brådskan att gå framåt och i den brådskan kanske vara omedveten om partnerns behov kan läsas som en förlängning av manlig rätt och deras benägenhet att bara se saker från sin blick. Denna fallocentriska berättelse-sätter mannen och hans behov i centrum och nödvändiggör åtgärder för att lugna det— dåger lite eller inget utrymme för en kvinna att formulera sina önskningar. Placerad i denna domän skapad av män och huvudsakligen sett från deras lins, läser en erotisk fiktion skriven av män ofta en kvinna från hennes önskningar och upplevelser.När en man skriver erotik, distanserar de anspelningar han använder, till exempel genom att använda ordet 'hög' för vagina, mig från skriften, säger Priyanka Saha*, en läsare och författare av erotisk skönlitteratur.Amrita Narayanan, författare till En trevlig sorts tunga och andra erotiska berättelser och redaktör för Önskans papegojor: 3 000 år av indisk erotik, upprepar denna åsikt. När en man skriver om en kvinnas kropp, klubbar han den i allmänhet under två binärer — antingen framhävs farorna med den kvinnliga kroppen, vilket gör den till en osäker sida — eller så representeras den som något som kan kränkas eller tillägnas masskonsumtion, hon säger.

Det är inte svårt att förstå att Narayanan talar om den allestädes närvarande manliga blicken, en som färgar deras narrativ, får berättelsen att kretsa kring deras önskningar och ofta berövar kvinnor den stolthet de tar över kropparna. I den erotiska skönlitteraturen skriven av kvinnor kan denna annars alltigenom genomträngande manliga blick - och är ofta - undergrävas. Denna kvinnliga blick, som inte bara hänger kvar vid handlingen utan allt som följer före och efter den, reflekteras i berättelsen. Även om Sampath tycker att sEn sådan könsdifferentiering verkar vara enkel stereotypisering, det håller vissa läsare inte med om.Det är stor skillnad på hur en man skriver en erotisk fiktion från en kvinna. Han spenderar två rader i exposition och hoppar sedan till handlingen. Sexet som följer beskrivs mekaniskt. När en kvinna skriver en erotik, investerar hon mycket i uppbyggnaden tills det kommer till den punkt då det längre verkar onaturligt. Det är mindre av 'stötande' säger Saharsh Pande*, en erotisk läsare.Den 34-årige läsaren citerar 50 nyanser av grått som ett exempel på de fall då EL James har gått långt för att beskriva känslor hos den kvinnliga karaktären och inte bara har beskrivit handlingen med våldsamma adjektiv. En kvinnlig författare är alltid mer engagerad i sina karaktärer. Och att läsa detta är en oerhört tillfredsställande upplevelse, även som man . Men det är också sant att en bra erotikförfattare kan flytta blicken därefter. Vikram Kapur, författare till novellen, Den första kyssen som handlar om ungdomars önskningar, tillskriver denna skillnad i stil till deras olika fantasier. Manliga fantasier skiljer sig från kvinnliga fantasier. Män tenderar att spendera mindre tid i förförelse eller förspel, säger han.

När en kvinna skriver en erotik kan hon, och gör det ofta, undergräva den manliga blicken.

När kvinnliga fantasier formar narrativet och de använder sin egen blick för att se sig själva, slutar kvinnor, oftare inte, att vara fogliga eller undergivna, åtminstone i sitt erkännande av sina sexuella fantasier.Kvinnorna i mina romaner är häftiga och väldigt sexuellt medvetna, säger Sanjana Chowhan, författare till böcker som Första jobbet, första gången och Office Quickies . De kan vara ödmjuka men de erkänner sina köttsliga instinkter, tillägger hon. I ett av avsnitten i D’mellos bok skriver den icke namngivna kvinnliga huvudpersonen, jag vill. Jag vill. Jag vill. Jag vill. Kravet är tvetydigt. Jag vill. Period. Det är ett uttalande. Jag är kvinna och jag vågar vilja och önska, säger hon samtidigt som hon förklarar verbet som hon använt fyra gånger för att bilda en mening. D'mello betonar inte bara hennes huvudpersons önskemål, utan öppnar också romanen med att hon strippar, ställer ut sig själv för själv. Hon är förespråkare för sina önskningar och även det enda vittnet. Och i slutändan, genom att få sin huvudperson att träna sin lins på en fotograf och längta efter honom, undergräver författaren ganska flagrant den manliga blicken.

Att skriva erotik gör det, åtminstone för vissa kvinnor, möjligt att göra sig själva till ett begärsobjekt utan att objektifiera sig själva. När en kvinna väljer att skriva erotik gör det osynliga (kvinnliga) kroppar synliga och lokaliserar privat sexualitet i ett offentligt rum, säger Narayanan. Eftersom den är den enda rösten för hennes sexualitet, ger den henne byrån att förhandla fram ett utrymme för att formulera sina önskningar och fundera över handlingen långt efter att den är över. Det gör att hon kan använda ord hon vill använda för att beskriva sina kroppsdelar, sina önskningar och i slutändan själva handlingen utan att falla tillbaka på lånade adjektiv och verb. Kvinnor som skriver om sexualitet är en bemyndigande träning ochkvinnor använder sitt skrivande eller någon form av konst som de utövar som ett sätt att stärka sig själva, säger D’mello. Den tjatande frågan kvarstår dock med skiftet i blicken, blir berättelsen mindre fallocentrisk?José, som läsare skiljer sig åt. Intriger av viss erotik kretsar fortfarande kring att tillfredsställa mannens önskemål. Men tillägger också att det inte är fallet med alla.

Sex, eftersom det i sig är ett sådant maktspel, borde skriva om det också vara en ständig förhandling. Genren erotik är, precis som andra genrer, ett dynamiskt rum där de fasta gränserna mellan det kraftfulla och maktlösa ständigt förskjuts. Oavsett om författaren är man eller kvinna verkar förhandlingen vara mer tilltalande när, med alla hennes önskningar och ord, fröken passar.