Mästare i perfektion

Under sitt hundraårsjubileum kom han ihåg musikkompositören Naushad, vars strävan efter själfulla melodier ledde till ikoniska spår som förändrade topografin för hindi filmmusik

Naushad

I regissören Vijay Bhatts Baiju Bawra (1952), en musikalisk megahit som stannade på teater i mer än 100 veckor, vände en sång in på allt som fanns i tidens musikaliska lexikon, en som var genomsyrad av folkmusik. Filmen var historien om Baiju - en okänd sångare som vill hämnas sin fars död genom att besegra Tansen i en musikalisk duell. Men hans guru, Swami Haridas, säger till honom att en sann sångare måste känna smärta för att kunna hitta legitim glans. Upprörd efter sin älskade Gauri (Meena Kumari) försöker självmord, sjunger Baiju, först i ett Shiva -tempel och sedan på sin resa till Agra.

Sången, O duniya ke rakhwale ..., skriven av Shakeel Badayuni och sjungen av Mohammad Rafi, utforskar Baijus smärta. Rafis själsliga röst lyfter i efter skymningsraga, den känsliga Darbari. Jag kunde ha använt den eldiga Shankara, men eftersom Baiju var tvungen att göra resan med ett krossat hjärta, gav jag honom Darbaris komal swaras för sällskap, sa musikkompositören Naushad Ali, innan en liveuppförande av låten av Rafi, i en grynig Doordarshan video på YouTube.

alla olika sorters djur

Legenden säger att Naushad drev Rafi till den sista delen av taar saptak (högsta av de tre oktaverna). Så mycket att hans stämband började blöda och han spottade blod. Rafi kunde alltså inte sjunga på cirka 10 dagar. Jag ville visa upp hans sortiment, sa Naushad år senare. Filmen som vann Filmfare-priset omfattade andra raga-baserade låtar, som Man tadpat (Maalkauns), Tu Ganga ki mauj (Bhairavi), Mohe bhool gaye sawariya (Bhairav) och Bachpan ki mohabbat (Maand).

Baiju Bawra satte i sten den avgörande karaktären för vad Naushads musik kommer att bli under de kommande åren. Någon frågade honom en gång, om du ska skapa ditt livs bästa sång, vilken raga skulle du välja, sa han, jag skulle åkalla gudarna att skicka tillbaka Rafi miyaan (Mohammad Rafi) i en timme. ”Så var deras förhållande, säger Raju Naushad, kompositörens son, från Mumbai. Som en del av kompositörens hundraårsjubileum i år är Raju upptagen med att förbereda för konserter och författa sin fars biografi. Naushad skulle ha fyllt 100 år den 25 december förra året.

En rad filmer som följde Baiju Bawra såg Naushad ändra topografin för hindi filmmusik, som också hade namn som SD Burman, Vasant Desai och Anil Biswas i den. Kompositören hade redan lånat ut musik till filmer som Rattan (1944) och Dilip Kumar och Nargis -skådespelarna Mela (1948) och Andaz (1949). Kompositioner i filmer som Mughal-e-Azam (1960), Mother India (1957), Gunga Jumna (1961) och Leader (1964) gjorde honom till en kompositör med Midas-touch, en som uppvisade en mild balans mellan melodi, integritet en melodi och den medfödda förståelsen av allt mellan kompositionen och dess framförande. Under en karriär på 62 år komponerade han bara musik för 65 hindi -filmer. I en intervju hade han sagt: Vi brukade plåga över varje låt och fras i musik, tillbringa sömnlösa nätter över en låt och arbeta med den tills den blev perfekt. Någon bad honom en gång att namnge sin favoritlåt. Min far sa: 'Jag har inte skapat det än. Den dagen jag gör det kommer artisten i mig att dö ”, påminner Raju.

Naushad föddes av en domstolsombud och hans hemmafruhustru i Lucknow. Han hittade musik under ett besök på en dargah i Barabanki, där qawwals sjöng i vördnad för skyddshelgonet. Naushad var ett fan av tysta filmer och fascinerades av musiken som spelades i gropen framför skärmen. Han lärde sig vid foten av bland andra Ut Ghurbat Ali och Ut Babban Saheb och reparerade harmonier.

I tonåren kom han till Mumbai och sov på vandringsleden mittemot Broadway -teatern i Dadar och hittade snart ett jobb som pianospelare. Månader senare fick han arbete som assistent för kompositören Khemchand Prakash, som gav honom 60 kronor per månad och möjlighet att göra musik. Hans första oberoende film var Prem Nagar (1940), men det var Rattans folkkompositioner som väckte uppmärksamhet. Medan Baiju Bawra cementerade sin plats inom hindi filmmusik, Mughal-e-Azam och dess sånger som Pyar kiya toh darna kya, Mohe panghat och den legendariska thumri i raag Sohni-Prem jogan-av Ut Bade Ghulam Ali Khan, skapade en musikalisk hänryckning som nu är saker av lore. Moder Indiens folkbaserade Dukh bhare din och Matwala jiya var också påverkande. Najariya ki maari av Rajkumari och Begum Parveen Sultanas Kaun gali i Pakeezah minns fortfarande som några av
de mest omhuldade bitarna ur Kamal Amrohis mästerverk.

Under sina senare år komponerade Naushad bakgrundsmusik för tv -serien Akbar The Great och Sword of Tipu Sultan. Varje låt hade doften av Hindustans jord. Du kan inte skilja hans musik från landet som inspirerade honom. Folk kommer att känna till dessa låtar också 100 år senare, säger Raju, som också komponerar sin fars ghazaler från Naushads bok Aathwaan Sur. Inte många vet att Naushad också skrev poesi och skrev några fina nazmer under hans namn. De har hört hans låtar. Nu ska de höra själen i hans poesi, säger Raju.

var bor potatisbuggar