RK Laxman, hans ikoniska ”Common Man” och hotet som omger tecknad film

Medan teckningsutrymmet verkligen hotas av att bli helt utplånat, verkar Laxmans tecknad stil ha lagt stenarna för att utöva konsten i medier bortom tidningar.

Ett filfoto av den framstående tecknaren R.K. Laxman som gick bort i Pune vid 94 års ålder (Källa: PTI)

Långt innan Indiens ikoniska tecknare RK Laxman gick bort tidigare i år, hade hans mångsidiga 'Common Man' iklädd en rutad kappa och dhoti med ett paraply i handen försvunnit från förstasidan och sedan dess verkar teckningar ha förlorat sin redaktionella roll hittills. i publikationer.

Indian Express-tecknaren EP Unny och seniorjournalisten Krishna Prasad analyserade det nuvarande läget för tecknad film i landet och diskuterade relevansen av Laxmans 'Common Man' i nuvarande politisk miljö på den inledande dagen för den fyra dagar långa 'Samanvay Indian Languages ​​festival' som började igår.

svart larv med röda prickar

De deltog i en paneldiskussion Common People, Uncommon Minds som betonade att läsekretsen var drivkraften bakom media och hade hjälpt till att definiera tecknadens position i tidningar under årtiondena, vilket indikerar ett paradigmskifte.

(Källa: Facebook / R.K. Laxman community -sida)

Laxman själv har sagt att om du är bra kommer du att fortsätta utan artificiellt stöd men det kan inte hända genom generationer genom decennier. Det kan bara komma genom läsekrets. Det är nyckeln till att förstå Laxman enligt min uppfattning. När det gäller våra bekymmer nu, för mig är Laxman enormt viktigt, sa Unny.

Nu börjar vi se tecken på politik som verkar vara väldigt aggressiva. Så vad händer med läsekretsen när något sådant här händer? Det första dödsfallet i media är tecknad film eftersom teckningen är en ensidig sak. Om du inte gör en ensidig tanke genom teckningen kommer det inte att fungera, sa han.

För Prasad ligger ansvaret för det krympande utrymmet för tecknade serier i indiskt mediarum både på redaktörer och innehavare av publikationer såväl som läsarna.

Redaktörer och promotorer och innehavare tvärs över är enormt rädda för tecknade serier och därför ser du att tecknade serier försvinner från förstasidan. Förutom den typ av journalistik som förändras där vi inte har plats för den här sortens bredare tecknade ser det också en liknande reaktion från läsarna.

(Källa: Facebook/ R.K. Laxman community -sida)

Laxman började sin karriär i Times of India 1947 men de bekymmer som den vanliga mannen hade från Matunga var bekymmer som berörde varenda medborgare i Bombay, oavsett om du körde bil eller kom i en buss. Det du ser i tidningskonsumtionen nu är ett väsentligt paradigmskifte från den typen av oro, sa Prasad.

Med den förändrade livsstilen har en viss isolering, som ofta har gått obemärkt, smugit sig in i människors liv, som inte längre gnäller om intermittent el eller oregelbunden vattenförsörjning eller gropar. Med varje problem som hanteras på en personlig nivå, tycker Prasad att Laxmans vanliga man tar upp medelklassens universella medborgarfrågor skulle vara lite relevant idag.

Var är alla så vacklande i vårt eget jag att vi alla är bilkörda, vi har ingen gemensam gemensam pratställe, så jag misstänker att Laxman i denna tid skulle ha svårt att hitta den typ av utrymme som han gjorde i Indiens tider då. Jag tror att det skulle vara svårt för honom att hitta läsare som skulle anpassa sig till den här typen av tecknade serier i mitten av världen. Laxmans vanliga man talade till stor del om gropar, sladdar för elektriska ledningar. Ärligt talat, berör dessa bekymmer tidningsläsare nuförtiden?

Laxman skulle också vara ganska kortare vid denna tidpunkt i denna typ av scenario. Han bekymrade sig till stor del om frågor som rör medborgerliga regeringar och kommuner och var enligt min mening inte så spetskompetent som några av dem är i dessa dagar. De löd helt briljant på ett sätt som Laxman inte var. Han var verkligen en medelklassig vanlig man som tecknare och jag tror att han skulle känna sig malplacerad i det här moderna tidningsutrymmet 2015, sa Prasad.

E P Unnys skapelse. (Källa: Indian Express)

För Unny valde dock Mumbai-baserade Laxman att se politiken på avstånd, men hans verk var tillräckligt politiska för att få sina läsare att ifrågasätta makthavarna. Han kunde hålla dialogen igång utan att vara aggressiv.

Laxman hade en tydlig vision om vad han gjorde, om vilken läsekrets han hade och hur politiken påverkade dem - Bombay -läsarna tittade på politiken på avstånd. Han kanske inte har gjort läsaren arg nog för att rösta eller känna avsky över vad som händer, men han höll dem konsekvent besvärade av auktoritet.

orange och svart larv med spikar

Laxman gjorde ingenting som inte direkt var ekologiskt. Se hans humor. Hans humor är mestadels situationell. Han stilade inte för mycket. Men han hade hela repertoaren en stor, förstklassig tecknare. Han kunde karikatyr riktigt bra, och av att han ville göra en skarp punkt, kommer han att göra den punkten. Efter en nödsituation var några av hans tecknade filmer på Indira Gandhi och Shah -kommissionen lika bra ... efter (Babri) rivning kom han och Rajinder Puri med samma tecknad film, samma bildtext. Hur kan du säga att han var mindre politisk? Sa Unny.

Även om teckningsutrymmet verkligen hotas av att bli helt utplånat, verkar Laxmans tecknad stil ha lagt stenarna för att utöva konsten i medier bortom tidningar.

Laxman drivs från Indiens första storstad ... och fantastiska serievagnar görs i städer. Städer blir mycket centrala i begreppet grafiska romaner. Så vi kommer att ha många nya unga tecknare, kanske inte tidningstecknare utan serietecknare som kommer att hålla tecknadens anda i gång. Om tidningar inte kan ge dem utrymme kan förlag och webbplatser ge dem det utrymmet, sade Unny.

Panelen som modererades av Hartosh Singh Bal hade också Christel Devadawson, som har författat en bok som utforskar karriären för 'grafisk satir' i oberoende Indien, och erbjuder detaljerade analyser av framstående tecknare inklusive Shankar Pillai, Abu Abraham, O V Vijayan och RK Laxman.