Sophie Letourneurs Énorme: En vriden satir som belyser kvinnors svårigheter

Sophie Letourneurs Énorme utspelar sig som en dokumentär men ger i en sällsynt surrealistisk beröring avsikt när Girards mage svullnar i alltför stora proportioner.

Filmen visades på International Film Festival Rotterdam. (Källa: IFFR Video Platform)

I Sophie Letourneurs Enorm , kommer den mest insiktsfulla observationen från ett informellt samtal. Den extremt begåvade och smärtsamt blyga pianisten Claire Girard (Marina Foïs) var precis klar med att uppträda. Stående i ett hörn log hon otydligt mot sina beundrare. Hennes make Frédéric (Jonathan Cohen), som också fördubblades som hennes agent och coach fick komplimanger reserverade för henne. En kvinna, fru till en ambassadör, frågar Girard hemligheten till hennes talang som hon svarar med ett stumt flin. Vid denna tidpunkt har mannen utan uppenbar talang annat än att hålla sin frus liv i ordning anmärkningar, Bakom varje stor kvinna står en man. Och sedan, som för att bevisa att hans svepande uttalande frågar sin publik: Som ambassadörs fruar kallas ni ambassadör. Bakom varje stor ambassadör, finns det en ambassadör? Då han bekräftar det jakande svaret frågar han igen: Fungerar det åt andra hållet? Han informeras, När en kvinna gör jobbet kallas hon för ambassadör, men hennes man är inte känd som en ambassadör. Han är ingenting. Utbytesdjupet bryter inte bara ner vår allmänna oförmåga att hantera en man som inte upptar mittfältet, och hans efterföljande utplåning utan antyder också vår förväntan och villiga acceptans av en kvinna som en andra fiol. Denna känsla förebådar till stor del Letourneurs film.

Girard, som avundsjuk kontrollerar sitt hantverk, uppvisar inget av den egenskapen när det gäller hennes liv. Det är hennes man som tar hand om hennes dagliga funktion. Folk pratar med honom när de vill kommunicera med henne. Han planerar hennes konserter, resplaner, beslutar om hennes kläder och blir synligt gladare när hon blir ombedd att vara den första kvinnan som utför Magisk natt . Denna dominans kan förekomma som ett exempel på giftig manlighet, men Girards fullständiga avskildhet från allt annat än hennes instrument gör att hon är beroende av en konstnärs uppsåtliga behov av ensamhet. Hon är prototypen på den självupptagna konstnären och han speglar dem som oändligt arbetar vid utkanterna för att skydda det. Deras äktenskap är då ett tillslöjt arrangemang och Letourneur understryker dess funktionalitet vid flera tillfällen. När Girard är utmattad frågar hennes partner med genuin oro om han ska slappna av eller njuta av henne, när hon glömmer hans födelsedag försäkrar han henne om att han kommer att köpa något med hennes kort. Denna obehindrade allians blir upprörd när han hjälper en medpassagerare att föda på ett flyg och känner igen och börjar vårda faderliga instinkter. Han vill ha ett barn. Eftersom hon var för konsumerad av sitt yrke hade det hittills beslutats att de inte skulle få en bebis. Det är här som Frédéric utnyttjar sitt förtroende och ersätter p -piller med sockerpiller.

I Letourneurs förvrängda lilla film motverkas det ganska avskyvärda förtroendebrottet nästan genom att placera det bredvid Girards bländande själviskhet. Hennes vägran att ta hänsyn till någon annan än sig själv framstår som ren likgiltighet mot honom. Händelsen hindrar sedan från att bli en tragedi eftersom den inte väcker vår sympati. Olyckan dyker upp istället som ett scenario där den som utnyttjats länge försöker utnyttja nu. Resultatet är motvilligt roligt. Om han inte vet att hon är gravid besöker Girard en läkare och klagar över att han känner sig illamående. Hon fruktar att hon har cancer - illamående är ett tidigt tecken på cancer - och när hon berättas att hon ska ha ett barn under en ultraljud visar hennes fullständiga misstro när hon utbrister, en barncancer! Hennes okänsla gentemot barnet fortsätter när hon begränsar sig till sitt rum och det är Frédéric som går upp i vikt (i linje med att ge sin fru sällskap), går på sessioner för blivande mödrar för att lära sig göra och göra gör inte det under förlossningen. Möjligheten att få ett barn ger honom möjlighet att äntligen vara den som skapar något, att vara konstnären i relationen.

Énorme är skriven av Letourneur och Mathias Gavary och spelar med en radikal byte av könsroller. Det är maken som beter sig som en kvintessentiell fru och vice versa. Och även om detta hjälper till att bygga en uppenbar satir, fungerar det som en effektiv lösning för att köra hem en större punkt: det enorma fysiska och psykiska arbetskraft som kvinnor genomgår under förlossningen och hur lätt de tenderar att förlora sin identitet under den processen. Girards otrevliga attityd fungerar som ett utmärkt attribut för att uttrycka de svårigheter och den psykologiska orolighet som kvinnor upplever under graviditeten utan några mödrars utsmyckningar. Hon döljer inte sitt obehag eller sin situation. Hon förblir inte en stum åskådare som nöjer sig med att bevittna att hennes identitet långsamt försvinner. Hon vill inte vara en generisk födelsegivare. Hennes trots visar sig tydligast även efter att hon visste om sin mans arbete, det agg som hon ammar mest är hans upptagenhet med det ofödda barnet. Du ser mig inte längre, klagar hon.

Letourneurs Énorme utspelar sig som en dokumentär men ger i en sällsynt surrealistisk beröring avsikt när Girards mage svullnar i alltför stora proportioner. Den oproportionerliga inflationen berövar all romantik i samband med en gravid knöl, begränsar hennes rörlighet och gör saker synligt svårare för henne. Storheten i hennes bump blir sedan en bokstavlig allegori som gör det omöjligt för oss att se förbi längden och bredden av fysisk ansträngning av kvinnor i allmänhet och hennes i synnerhet

(Filmen visades på International Film Festival Rotterdam)