Fleabag: Systerskapets outhärdliga lätthet

Rotat i försvagande relationer är bandet som delas av Fleabag och Claire. Men det är dysfunktionaliteten, ofta betraktad som systerskapets grundläggande och accepterade grundsats, som gör relationen mest funktionell.

Fleabag strömmar på Amazon Prime. (Källa: Amazon Prime)

Jag älskar dig men jag är inte säker på att jag gillar dig hela tiden, säger Fleabags pappa till henne, i vad som förmodligen är deras mest intima samtal under båda säsongerna. Orden-sa med markant nonchalans-kunde ha gjort ont men det gör de inte. Huvudpersonen ser förvånad ut, inte sårad: glimten i hennes ögon säger att hon har hört det förut, det snettiga leendet avslöjar att hon kanske till och med njuter av det perverst.



röd bärbuske med taggar

Den självbetitlade huvudpersonen i Loppåse (skriven och regisserad avPhoebe Waller-Bridge) – i stort sett taktlös, nyfiket beroende av sex och att stjäla saker, benägen att störa familjemiddagar och relationer – är inte lätt att älska. Hon är lika svidande som självförnedrande, lika obotlig som ångerfull.



Den sexdelade BBC-serien – med sin andra och sista säsong som streamas på Prime just nu – presenterar genom huvudpersonens ögon en intim skildring av en dysfunktionell brittisk familj och Fleabag – med hennes oprovocerade uppror – framstår som produkten av den lömska känslomässiga medlemmarna är i konkurs (hennes far, som bor hos deras gudmor, är besvärad av skuld för att han inte kunde vara där för sina döttrar och kämpar också med behovet av att hans döttrar ska vara stolta över honom, hennes syster Claire har fastnat med en alkoholiserad make, och han i sin tur försöker kyssa Fleabag på sin frus födelsedag).



Rotat i dessa försvagande relationer är bandet som delas av Fleabag och Claire, inte mindre dysfunktionellt än resten. Men det är just denna dysfunktionalitet, ofta betraktad som systerskapets grundläggande och accepterade grundsats, som gör relationen mest funktionell.

Systrar är systrar. Inte vänner



Fleabag och Claire är inte vänner. Det är de inte tänkt att vara. Som Claire påminner oss är de systrar: deras förhållande bygger inte på val utan på tvång. De är inte besläktade själar utan är tvungna att skapa släktskap över sina olikheter. På ytan existerar de som varandras antitetiska motsvarigheter: Claire trivs med att ta kontroll över sig själv och andra (hon arrangerar till och med sin egen överraskningsfödelsedagsfest), är stolt över att ha sitt liv upplagt för sig själv som hon önskar att det ska vara, och, i motsats till hennes brutna(n) syster, äger två grader, en man och en Burberry-rock.



Den namnlösa singeln står sedan längst bort i spektrumet som Claire ockuperar, och njuter av att sprida tyglarna i sitt liv som hennes syster kämpar för att hålla fast vid, om än med darrande händer. Claire, som använder Fleabags hänsynslöshet som en varnande berättelse, håller fast vid kärleken och livet när den senare försöker fly från det, och försöker skriva sin berättelse med ett annat bläck. Som ett resultat har Claire ett avundsvärt jobb och en man som älskar henne. Fleabag har en död vän och ett kafé med marsvinstema som kämpar för att hålla sig flytande. Claire är rädd för Fleabags häftighet. Hon är till och med i hemlighet avundsjuk på det.

Bond rotad i delad historia



Och ändå förutsätter deras band en viss outgrundad förtrogenhet som både definierar och underlättar kanterna. Den skiljer sig i konsistens från lättheten i en vänskap men är rotad i delad historia. Intimiteten, noggrant gömd, är besläktad med Claires topp, som Fleabag, utan hennes systers vetskap, hade burit på den feministiska föreläsningen: trenchcoaten kanske döljer den men den hotar fortfarande att titta från kanterna.Ganska tidigt på föreställningen, i ett talande ögonblick på föreläsningen, på frågan om någon närvarande skulle byta ut fem år av sitt liv mot en perfekt kropp, är det systrarna som räcker upp handen. Ögonblicket kan kräva politisk korrekthet, men den djupt rotade uppriktigheten som är så inneboende i deras relation, tar inte hänsyn till det.



Deras band sippras då mindre i ömsesidig beundran och mer i erkännande av varandras laster, vilket ger upphov till en kärlek som på en gång är ansträngd och medfödd, informerad och ovillkorlig. Den trötta förtrogenhet med ett sådant band vet när det gör ont, vet också när det ska göra ont.

Eko av denna paradoxala kärlek— som har var sin fot på apati och ömhet — frammanas i den pakistanska filmen från 2018 Kaka (strömmar på Netflix) och illustrerad i det flyktiga förhållandet mellan Zara (Sanam Saeed) och Zareen (Aamina Sheikh).Deras pappas plötsliga sjukdom leder till en hastig återförening av systrarna, men allteftersom det inhemska dramat fortskrider, börjar sprickor i deras förhållande att synas, ansvarsfrågor återuppstår och slutligen görs en fin skillnad mellan att tycka om en syster från att älska henne. I ett ögonblick laddad av sår och hemligheter avslöjar Zareen inte bara orsaken som fick Zara att lämna hemmet och hennes kärlek bakom sig i en hast, tio år tillbaka, utan delar också med sig av de många (fel)steg hon hade tagit för att säkerställa att ingenting håller sin syster tillbaka.



identifiera ekar efter blad

Scenen framstår inte bara som en aktuell påminnelse om hur intimt systrar kan såra varandra utan också hur de förbiser och ser över varandras fel. Zareen hade varit sin systers hemliga väktare i alla dessa år, älskat henne trots vad hon hade gjort, och i en slående scen som följer detta, hon-uppvisar en sorts irrationell vänlighet som bara är egen för systrar-skälen till att hon aldrig berättade allt detta för Zara tidigare. Du skulle inte ha kunnat ta det. Zareen kanske kämpar för att tycka om sin syster, men hennes kärlek var fast.



Fleabag och Claires förhållande, ungefär som dem, kretsar inte kring löftet om att trotsa tragedier tillsammans utan att ha gjort transaktioner och bevittnat några, stående bredvid varandra. När vi navigerar genom terrängen av deras tumultartade förhållande långt in i den andra säsongen, fördjupas och stärks deras band.

Det börjar med en familjemiddag och systrarna erkänner att de inte har träffat varandra på ett år. Intimiteten smyger sig snart på. Fleabag, den enda som märkte att hennes syster har varit borta från bordet alldeles för länge, går på toaletten och letar efter henne. Claire? Du har varit evigheter. Är du förbannad eller bajsar du? frågar hon och antar de två alternativen som hon är alltför bekant med. Fleabag ser blod och gissar att hennes syster har mens bara för att korrigeras att det är ett missfall.



De två återvänder senare till bordet: Fleabag förskräckta och Claire låtsas vara glad. Den förstnämnda avbryter snart festen som bara hon kan, och tillkännager för världen att det var ett missfall, men hävdar också att det är hennes. Denna avböjning ger inte bara Claire tid att bearbeta tragedin i tysthet utan avslöjar i ett häpnadsväckande ögonblick att systrarnas privata, gapande trassighet nyfiket liknar varandra. Trots deras uppenbara skillnader, passar ens tragedi in i en annans, helt rätt: Fleabag sörjde, precis som Claire, över en alltför tidig förlust.



Det gripande i deras förhållande erkänns ytterligare i det magslitande slutet. I slutet av säsong två är båda systrarna fångade i hjärtefrågor och kämpar mot sig själva för att komma ur det oskadda. Vi rotar för Fleabag, som i sin tur rotar för Claire. Det är den evige överträdaren, Fleabag som förtjänade ett slut på flygplatsen, det var hon som skulle störa bröllopet (hon får till och med höra, snarare varnad, av sin gudmor att inte göra en scen), ändå är det Claire som lämnar bröllopet. bröllop halvvägs. Claire, som springer för att förfölja sin kärlek på flygplatsen, är en förtjusande påminnelse om hur tricken som yngre systrar ofta utskälls för, faktiskt sugs in från de äldre.

Systrar i ett lag

hur man identifierar en alm

Det är dock i slutet av säsong ett som båda bryter sina band och bär ett opretentiöst och primärt vittnesbörd om sitt systerskap. Placerad bland den dysfunktionella hennes familj, väljer Fleabag oss bland resten, framför sin syster till och med för att anförtro och konfrontera. Hon vinner vårt förtroende och vi hittar en förtrogen. Hennes spridda kontroll över sitt liv inbjuder till en mer personlig identifiering än hennes systers obefläckat planerade liv. Hennes påfallande olikhet med den spända och vackra Claire försäkrar oss om vår övertygelse tills vi fångar dem i ett privat ögonblick.

Fleabag kunde ha sörjt sin vän Boos död men hon var också ansvarig för hennes bortgång. Det visste vi inte, det visste Claire. Det är just i det ögonblicket som Fleabag förkräktar inför våra ögon: hon förvandlas från en sorgslagen vän till en hänsynslös vuxen, och vår tro på henne vacklar. Vi är sårade, inte för att hon visade sig vara felaktig, utan för att hon hade lurat oss att tro att vi var medvetna om alla hennes brister. Det var Claire som var medveten om dem, och var villig att hjälpa sin trasiga syster trots det.

Claire skyddade Fleabag från vårt omdöme, medan vi trodde att vi skyddade vår trasiga huvudperson från Claires kritiska ögon. Det var systrarna som var i samma lag, inte vi.