Majrooh Sultanpuri: En själfull vistelse av en poet-textförfattare

Textförfattaren Majrooh Sultanpuris 100 -årsjubileum infaller den 1 oktober.

Majrooh var poet och textförfattare. Den andra rollen var sekundär till hans passion för klassisk poesi. (Källa: Express Arkiv)

Mausiqi meri ragon mein
Shayari bara dil mein
Baste hain bara naghme
Dil-e-bismil mein

hur många olika sorters potatis finns det

(Musik i mina ådror/Poesi i mitt hjärta/Mina sånger bor/I ett 'sårat' hjärta)

- Majrooh Sultanpuri på a mushaira (samling av poeter) på Eidgaah i Bhopal, 1972

Den ovannämnda quatrain sammanfattar Majrooh Sultanpuris långa poetiska resa som började 1946 och slutade med att han gick bort 2000. Tro mot hans takhallus (pseudonym) Majrooh (bokstavligen 'en sårad själ': maj: zakhm/rooh: själ - zakhmi rooh ) smärtfritt ”sårade” mängder av lyssnare med sina själsliga nummer och suva poesi.

Som traditionen med Urdu -poesi ville Asrar Ul Hassan Khan också ha en 'Ighaayat' (nom de guerre; Majrooh föredrog det persiska ordet ' ighaayat 'Över det arabiska' takhallus ’). När han nollade in sig på 'Bismil' (persiska motsvarigheten till 'Majrooh') insåg han att det redan fanns ett gäng urdu -poeter som hade samma poetiska pseudonym, den revolutionära poeten Ramprasad 'Bismil' av Kakori -konspirationsberömmelsen som var den främsta bland dem. Han släppte därför namnet 'Bismil' och valde dess arabiska motsvarighet 'Majrooh', som han skulle uttala som en arab: Ma'aj'rooh! Den persiska och arabkunnige Majrooh förstörde alltid det faktum att ingen i Bombay någonsin kunde uttala hans takhallus på ett korrekt sätt. Liksom alla poeter fick Majrooh ett tidigt hjärtesorg och han vårdade och skötte det för att föreviga genom sin nom de plume. För att citera den amerikanska poeten Allen Ginsberg: Mitt hjärta skadas av en skakning/Som lämnade mig utan skuldkänsla. Något sådant hände vår älskvärda poet-textförfattare.

Majrooh var poet och textförfattare. Den andra rollen var sekundär till hans passion för klassisk poesi. Det var därför han var tvungen att övertalas att skriva för filmer av hans ustaads, Jigar Muradabadi, Asgar Gaudavi och Naushad Ali. Majrooh sa en gång i en intervju, Main ibtidai taur pe ek shayar hoon, phir ek naghmanigaar . (Jag är övervägande en poet och därefter en textförfattare). Någonstans kunde Majrooh aldrig komma överens med att skriva filmlåtar som han ansåg vara infra-dig till slutet. Ändå producerade hans något motvilliga existens i Bombay några av de finaste låtarna som någonsin skrivits, komponerats och sjungits.

Kan du någonsin glömma Majroohs Jab dil hi toot gaya, hum jee ke kya karenge (Kundan Lal Sahgal, film: Shajahan , Musik: Naushad Ali, 1946)? Sahgal sjöng svansången utan att dricka och det blev så populärt att han ville att detta nummer skulle spelas på hans begravning! Det är fortfarande en låt som är värd att värna om och tiden har inte kunnat göra sig av gripande. Detta nummer lämnar dig verkligen ”smärtfritt sårad med tårar i ögonen”.

Textförfattaren Majrooh Sultanpuri fick övertalas att skriva för filmer av hans ustaader, Jigar Muradabadi, Asgar Gaudavi och Naushad Ali. (Källa: Express Arkiv)

Tänk på, på 50- och 60 -talet tävlade Majrooh med stalwarts som Shakeel Badayuni, Kaifi Azmi, Sahir Ludhianavi, Shailendra, Rajendra Krishna, Qamar Jalalabadi, bland andra. Alla var lika bra. Ändå kunde Majrooh rista en nisch för sig själv och blev extremt populär. Nynna inte finsmakarna fortfarande med hans nummer - Jalte hain jiske liye, teri aankho ke diye ... ( Sujata , SD Burman, Talat Mahmood, 1959, Regisserad av Bimal Roy)?

blomma som växer i vatten

Först skrevs med en penna och därefter med en reservoarpenna, Majroohs grova utkast skrevs alltid med blyerts. Qalam tabhi haath mein leta hoon, tarteeb se jab alfaaz sajte hain (Majrooh)- 'Jag tar upp pennan när jag är helt pålitlig om ordets ordning'. Han har alltid trott det shayari mein intikhaab-e-alfaaz short-e-awwal hai (I poesi är valet av ord sinus qua non). På grund av denna sällsynta förmåga kunde Majrooh skriva: Koi sone ke dil wala koi chaandi ke dil wala . (Filma: Maya , Musik: Salil Chaudhury, Sångare: M Rafi, 1961). Som en typisk bengali, Salil ger kunde inte följa hela låten och han bad Dev Anand, som den var avbildad på, att förklara hela låten för honom på engelska. Övertygad skapade han en låt som är utomjordisk: Mojru bohut acchha likha, Rofi bohut achha gaya (Det är så Salil ger skulle tala i sin typiska bengalska stil).

Den här filmen har ännu en pärla av en låt men i ett lättare perspektiv: Zindagi hai kya sun meri jaan, pyaar bhara dil meethi zabaan . Låten har ordet 'glass' och Salil ger liksom Rafi var inte särskilt säkra på det jazbiat (korrekt assimilering) i låten. Men Majrooh fastnade för att behålla 'glass' och den sjöngs slutligen av Rafi med viss oro. Även efter så många år älskar du att lyssna på den här låten. Se den på YouTube. Du får se nubile Tabassum i ramen med hennes ' tabassum ’(Leende).

Även om Majrooh alltid föredrog att skriva solonummer, följde en ström av härliga duetter från hans formidabla fjäder. Återkallelse, Thahariye hosh mein aa loon toh chale jaiyega (Muhabbat Isko Kahte Hain, Khyyam, 1965) eller Ek tera saath humko do jahaan se pyara hai (Filma: Vaapas , 1969) eller Tere mere milan ki ye raina ( Abhimaan , 1973) och många fler.

I en intervju till Filmdivisionens Jayanti Rasgotra 1997, när han blev ombedd att betygsätta hans tre bästa låtar, listade Majrooh dem: Kahin bekhayal hokar yoon hi chhoo liya kisi ne ( Teen Deviyaan , SD Burman, 1965), Raat kali ek khwaab mein aayee aur galle ka haar hui ( Buddha mil gaya , 1971, RD Burman) och den där odödliga Rahein na rahein hum mahka karenge ... ( Mamta , Roshan, 1966, Lata Mangeshkar ), men inte nödvändigtvis i den ordningen. Den gamla musikens kännedom kommer att hålla med honom. Majroohs kahin bekhyaal ses som hindi -biografs första standard -ghazal i den bemärkelsen att han följde mätarna av ghazalgoi i toto medan han skrev denna rena ghazal baserad på sällsynt prosodi (art av versifiering) av ghazalskrivande.

Det finns också detta enormt populära Raat kali ek khwaab mein aayee ( Buddha Mil Gaya , RD Burman, Kishore, 1971). Filmkritikern Devyani Chaubal skrev i en filmtidning att i början av sjuttiotalet ville varje ung kvinna i Indien att hennes pojkvän skulle sjunga den här låten för henne. Filmen spelades in på supercoola och suveräna Delhi-pojken Navin Nischal, låten är fortfarande en hit både för kvinnor och män.

Och kommer du någonsin vilja glömma: Rahein na rahein hum …. Mamta , 1966). Suchitra Sens nåd och elegans, magin i Latas röst och penningskap av Majrooh gjorde det till ett odödligt nummer. Vet du, Rafi-Suman Kalyanpur sjöng också detta nummer och det finns också i filmen. Men den här versionen spelas knappast.

Bortsett från dessa låtar, hans pianissimo nummer, 'Jaag dil-e-deewana rut jaagi ...' ( Oonche Log, Chitragupt Srivastav, 1965) ger fortfarande gåshud. Den är baserad på Mozarts 'Early Day-break'.

Eller Teri aankhon ke siva duniya mein baserat på raag Jhinjhoti eller Aayee baharon ki shaam, kya jaane ... ‘(Vaapas, Laxmikant-Pyarelal) och Jaane waalo, zara mud ke dekho mujhe (Filma: Tillräckligt , regisserad av Satyen Bose, 1964) förblir etsade i det kollektiva minnet. Och hur kan man hoppa över den fantastiskt euphonic sången: Mujhe dard-e-dil ka pata na tha, mujhe aap kisliye mil gaye.

Även om han skrev låtarna för Hum kisi se kam nahin (1976), QSQT (1989) och ett antal glömliga eller oförglömliga flickor tills han andades ut, erkände han att han tappade intresset för att skriva filmer efter 1975. Main bas likhta hoon, qalam ka khumaar ja chuka hai ('Jag klottrar bara, mojoen i min penna har försvunnit'), beklagade han. Mannen som skrev Tukde hain bara dil ke ( Mer Sanam , 1965) var tvungen att ens skriva Aaj main oopar, aasmaan låg. Majrooh Sahab, lita på att du inte kommer ihåg för låtarna som du skrev efter 1975. Vi minns dig för de pärlor som du skrev innan dess.

Sumit Paul är en avancerad forskare inom semitiska språk, civilisationer och religioner.

träd med röda blommor på våren